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" gin-left:0;" class="class="morp"> home"3">围观最萌宠物表情包,赢千元奖金> id="topb
fr p3-com-topbaditm" p"> ="nblass="fl 1&aAndRe="hollow" fl clear  登录> a icn0-421">&fr b.donbsp; ="nblass="f136640yxpArea"> 加关注ock icn0ck icn0d="topbar_lid="topbap"d="topbid="topb< .do?las8px;]--> ditm"p"> ="nb bulletinh8px"hollow" bulletinh8px phttp显示下一条> ="nbion:ootar8px"hollow" ion:ootar8px phttp温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!ock icn0a"_blank" hidefocollow" ftmp " hreb.donb.com/redrget="_yipil201tl, .onalblog/settings > cidter#m=6">立即重新绑定新浪微博》> 关闭> a/ < ="nb$_faxian8px"hollow" faxian8px phttp dit .do?banner"http://www.lofte&faxian8ag m2a cs/s icn-gachaWra/ < dit &gh" gga16ag m2a cs/s icn-gachaWra/ < Tex"hollow" ompersInv> Tex phttp dit &ompersInv> Tag m2a cs/s icn-gachaWra/ < <]--> ewtar">
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用易信 将文章分享到 圈。 krzydbfoll50 08TER c iiiiiiiiiiiiiisa"ollow" pt-siz wtmp " hr.cus="true" href="oe/prerget="_ 印像">我的照片书 本文转载自燕子山人sa"ollow" ftm3 m2a 8s="true">《黄宾虹作画的方法步骤》> sd="topbiiiiiiiisd="topb-giiiiiiiisdAr"ollow" wtm5 wt11me w->黄宾虹作画的方法步骤
黄宾虹“黑密厚重”的艺术 与其独特的作画方法步骤密切相关。其作画大致分三个步骤九个方面: > 03, ic10./" > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab31e00529.cc> /Yt6R9wmZJrNCmbymVRJhzg==/R-5067alblo3545173.jp=" solid="35R coe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic10./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab31e00529绒肉69q.c"lsdA>
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第一步:勾勒--上墨--补笔。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 1、勾勒:以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。

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“画笔勾勒,如字横直”。对于用笔,他讲求中锋,重视收笔回转。偶尔用侧锋。他以为中锋圆稳,使所画山、石沉着不轻浮。他要求用笔如“屋漏痕”,意即落笔时留得住,使线条着力不轻佻。所谓“折钗股”,又不妄生圭角;更要求画得重,如“高山堕石”。线条起迄明确,意到笔到。黄宾虹一勾一勒,除了画岩石或山岗外,还用以画出山的大势。写生稿也是这样一勾一勒画成。一勾一勒,不但要勾出形,还要勾出势,更要体现出意。对善画者来说,这是一局画的起手,大器在后。

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2、上墨:在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。所谓分清楚,一是分石块、山形的大小,二是分山水树石的空间远近,勿使混沌。上墨以淡墨为主,但也可以用浓墨。上墨时,要心有全局,眼看全面,否则容易顾此失彼,为小失大。上墨分湿淡墨与干淡墨。这些淡墨,由干湿不同,表现的效果也不同,要根据下同对象的实际去使用。例如干淡墨用在近山处,则湿淡墨可用在远山处。若以湿淡墨画山石坡脚,则干淡墨可用在画水。反之,倘以干淡墨画山地坡脚,湿淡墨可用来画水。即是说,同是画水,却要看实际情况而定。从墨色的变化来说,干湿对比,完全可以灵活运用。

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 3、补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之。再有,画上产生“肉多骨少”时补笔完善之。

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第二步:点墨或点色--墨破色与色破墨--泼墨(彩)铺水--焦墨宿墨理层次 > 03, ic11./" > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab32ec608a.cc> /wIDAPz4AiQFtvNomKHKFgw==/R-5067alblo3545174.jp=" solid="41R coe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic11./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab32ec608a绒肉69q.c"lsdA>

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4、点墨或点色:黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气。点彩宜虚不宜实。

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补笔之后,黄宾虹有时站立,对全局画面,作一番细心的观察,待心中有了一个谱,再行点墨或点色。黄宾虹山水画的奇妙,往往出于他的“点”。黄宾虹用起来,千点万点,铺天盖地,所用秃笔,如在纸上跳舞,圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用,从而在“墨团团”里,使一局山水分外爽朗又韵味无穷。

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黄宾虹在山水画上打点,还起“以点作皴”的作用。他在画中,原有墨线作皴,当其嫌墨太轻或太单调时,即顺笔势加点,既加皴同时又补气,这个办法,他七十岁才悟到的。 ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 对黄宾虹的画中墨点,有人嫌他点得太黑, 囊晕挠媚ㄖ厥峭砟昴考菜谷唬馐俏蠼狻K前耸潘昊及啄趀m>模搅司攀甑那锾欤绞κ质鹾螅炕指创蟛糠质恿Γ逼浠匆馍剿保匀挥媚ê冢闳竞裰兀杉恼庵钟媚撬砟甑囊帐醴 。

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对于设色,黄宾虹用墨,将彩色以点擢的方 > 03, ic5./" > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab341f72b4.cc> /7c-BTYw8LA1_bTfPE2vS8A==/R-5067alblo3545175.jp=" solid="332.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic5./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab341f72b4绒肉69q.c"lsdA>法点上去,故称之为“点色。”关于“点擢”,黄宾虹说,可以三五点,也可以千万点,但有一务,“点宜虚不宜实”。点与点之间要显出灵空,哪怕密点,也要有灵空,不应使事 氲憬鹤拧5慊褂卸嘀郑渲杏小白甑恪保闵先ッぬぃ尾怀隼矗挥小案〉恪保闵先ニ啥⒘榛睿挥小胺轿坏恪保闵先ビ兄啤J朴邢蛏稀⑾蛳禄蛳蜃蟆⑾蛴遥阌λ呈啤W苎灾泖焓┲欤厍岵皇В胁豢伞暗悴淮狻保牙牖导实男枰膊豢伞按采习泊病保磺幸烁玫乇硐稚酱ǖ奶厣cP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 5、墨破色与色破墨:运用这种破色、破墨法于创作,技术需精练是其一,关键在于用得适当与否。黄说:“墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和,后者性烈。”黄宾虹所谓“墨破色性和,色破墨性烈”。怎么理解?如何运用?潘天寿说:“如画郁郁葱 纳酵罚擞媚粕环粗写 有余, 粲艟筒蛔恪S秩缁桑揭跫泄燃涞乃桑烧胩砩擞蒙颇换蕉セ虼舐芳涫苎艄馄照盏乃桑擞媚粕!庇惺保票龊缃粕肷颇旌显擞茫慈ゲ豢煞直妫庥质且恢址椒āK挠行┳髌罚苣逊殖瞿氖悄粕氖巧颇肴灰惶澹莆薹ㄔ颉5牵灰赶柑逦端涂梢蕴寤岢鏊"入乎规矩而出乎规矩"是一种“无法而有法”。ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 6、泼墨(彩)铺水:使干与湿,枯与润,浓 氲,远与近,虚与实等对立统一于画面。象给小娃娃脸上披一层薄纱,既使人隐约地看得见娃娃的眉目口鼻,又给娃娃的眉目口鼻都统一在薄纱的平面上而成为整体。黄宾虹泼墨,无非是要将画面的整体感加强。泼墨得法,还起一定的组织 氲鹘谧饔茫缟酱ㄓ须畴抵⑷缭蒲逃刑逯省⒔现讲匀螅媚芍K母淮荷缴陀闷媚芍捎谟盟悖媲逵朴泄庠蟆

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7、焦墨--宿墨理层次:用焦墨宿墨来强其骨。焦墨,笔渴而浓。若是笔渴而淡,称之为焦淡。用焦墨枯笔,并善于润湿出之,所以获得"干裂秋风润含春雨"之妙。但若用是不好,干与润没有统一起来,画面就会出现“墨太枯则无气韵,墨太润则无文理”之弊。 > 03, ic10./" > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab3c61c409.cc> /nn0ShTRpg2CyEgUyv0gnnQ==/R-5067alblo3545176.jp=" solid="nav.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic10./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab3c61c409绒肉69q.c"lsdA>
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 第三步:铺水--宿墨点提精神。ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 8、铺水:主要用于接气。铺水,用的并非清清的水,而是利用笔洗池中含墨的水。黄宾虹作画,泼墨与铺水所不同的地方,仅仅是铺水似去画一幅“给娃娃脸上披的那层纱”,比之泼墨的更薄更透明。ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h > 9、宿墨提神:宿墨,即由作画者将磨好的墨汁,墨滓储蓄起来,不湿也不全干,近粘液状。谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神。至于点多少,点在何处,视情而定。“浓宿”,浓到如漆。若用上好的墨作宿墨,既黑又发亮。“淡宿”,系用旧墨脱胶所致,画到纸上,墨渍沉在纸上,渍旁化开有水渍痕,看去似“淡墨”。有时,浓宿、淡宿可混用。宿墨也可当作色彩用,当墨点层层点染时,用上几点宿墨,更加醒目。画烟雾迷蒙,黄宾虹则以宿墨掺少许藤黄点染,然后铺上水,化开之后,立见奇效。。“黑墨团中天地宽”,也正可以用来形容黄宾虹山水画的用墨特色。宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去.他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。”

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除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨,干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。”


中国传统绘画中,笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值,成为其艺术方法、艺术形式主和艺术 的代名词。中国画强调墨以笔为筋骨,笔以墨为精神,笔墨互为表里,相辅相成。不同的笔墨 往往成为不 > /D8IOEDGSG951ivdXTEdv0A==/R-5067alblo3545179.jp=" solid="365.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s5.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa5136a94绒肉69q.c"lsdA>同绘画流派重要标志。从唐宋至元的山水画发展史看,山水画 的每一次转变,其变化都主要反映在笔墨上。iiisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >与历代名家一样,作为一代山水画 的黄宾虹,不仅也有自己独特的笔墨特点,而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点,最重要的就是“五种笔法”和“七种墨法”。ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >黄宾虹的五种笔法即“平、留、圆、重、变”。ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >一是“平”:指运笔平缓,力度均匀, 持重而行,气韵贯通,无跳跃,不漂浮。黄宾虹认为,用笔要如锥画沙,起讫分明,笔笔送到,不许有柔弱处。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >二是“圆”:指线条圆浑沉厚,富有弹性,树无寸直,石也多圆笔画法。宾翁认为,要指将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒,如字横直,起笔用锋,收笔回转,篆法起迄,首尾衔接。要如“折钗股”、“莼菜条”,连绵盘旋,纯任自然,笔法线条婀娜中保持刚劲,圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出,董、巨披麻皴用笔圆笔中锋,圆融无碍而绝去圭角。 ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >三是“留”:就是用笔要控制得力,收得住,如“屋漏痕”,积点而成线,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉着而质厚,
> /Yt6R9wmZJrNCmbymVRJhzg==/R-5067alblo3545173.jp=" solid="35R coe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s11.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa5abc94a绒肉69q.c"lsdA>力能扛鼎。并指出,南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为“留”法解。 ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >四是“重”:用笔要有力透纸背的力量感和厚重感,如“高山坠石”。并具体说到,笔在纸上运行要沙沙有声,入木三分。 ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >五是“变”:是在平、圆、留、重基础之蒻>淖酆媳浠拖嗷セ煊茫霉欧ǘ欧ǎ缜嶂亍⑻岚础⒍俅臁⒎皆病⒒杭钡鹊龋诒浠斜泶镒约旱那楦小! 

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >在墨法上,宾翁总结出七种方法,即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >一是浓墨法:即墨中掺水较少,色度较深,用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱,用笔头饱蘸浓墨后速画,不可过量,过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言“若黑而不光,索然无神。要使其光清而不浮,精湛如小儿目睛。”

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >二是淡墨法。墨中掺水较多,色度较浅,用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种,湿淡是笔上先蘸清水,然后蘸少量浓墨,略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊,所以用淡墨要明净无渣,要“淡不浮薄”。宾翁举例,李成、董北苑是善用淡墨的高手,用以表现峰峦出没,云雾显晦,岚色郁苍,咸由生意,溪桥渔浦,
> /B5oV8bbe0O7MFlZX9bE_kA==/R-5067alblo3545180.jp=" solid="297.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s16.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa66f1e7f绒肉69q.c"lsdA>洲渚掩映,等。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >三是破墨法:即以不同水量、墨色,先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行,以利用水分>淖匀簧S帽实姆较蛞惨⒁獗浠北室院岜噬浦岜室灾北噬浦F颇ǖ奶氐闶巧Ρ屎凼币毕郑嗷ド福课匀涣鞫薜褡林幸恢址岣弧⒒獭⒆匀坏拿栏小!

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >四是积墨法:一种由淡到 ǎ锤唇淮恚悴阆嗟姆椒ā;ǖ奶氐闶潜匦氲惹耙槐槟珊螅倩诙椋拍苁够婺愦畏置鳌⒃芾臁⒒牒窕獭S没ǎ斜室榛睿蘼塾弥蟹婊故遣喾妫氏叨加Σ尾罱淮恚凵⒌靡耍屑啥训腊濉R⒁獾谝淮文 氲诙文涞牟畋穑钥吹贸霰屎郏纫肴灰惶澹忠斜始D劭裳啊S玫煤玫幕ㄊ贾毡3帜墓庠螅啵獠视悖蝗绻珊蟪鱿只疑乃滥ň褪О芰恕1鑫倘衔ㄒ悦自挛畋福氲愦允鳎缘 ǎ省9丛疲曰ㄆ湓破W魉话蛔髅还欠ǎ话蛔匀簧杏猩杏心薄T谒心ㄖ校ㄊ腔票龊缱畛S玫模彩瞧渥髌分畲筇氐恪!cP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >五是泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱,水色淹润,虽干犹湿,有一种自然感和力度,但却存在很大的偶然性和随意性,容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种
> ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa9729432.cc> /K-x0oZQbpHZmmqsulO6S9A==/R-5067alblo3545181.jp=" solid="346.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic3./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g944aa9729432绒肉69q.c"lsdA>,一种是墨水直接泼洒在纸上,根据自然渗晕的墨迹,用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法,便于控制。 ocP>iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >六是焦墨法:用笔枯干滞涩凝重,极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分,在运笔挤压中,使水分从焦墨中渗出,达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢,故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用,与湿笔对比使用方显焦墨的意韵,使画作干裂秋风,润含春雨。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >七是宿墨法:即隔一日或数日的墨汁,蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味,具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“画龙点睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出,用不好极bl>萦参圩牵视盟弈缶哂薪细叩谋誓Ψ颉;票龊缱钌扑弈坑诨媾Φ阒运弈鼓懈冢谥屑粒佣忧亢诎锥员龋够娓由癫驶婪ⅰ!

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >黄宾虹认为,七种墨法在具体运用中可有取舍。他说:“七种墨法齐用于画,谓之法备;次之,须用五种;至少要用三种;不满三种,不能成画。”

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >宾翁是“五笔七墨”法运用的高手和大家,尤其是晚年,他以大篆笔法作画,沉厚凝重,刚健劲遒,生辣稚拙,沉着刚健,
> ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa840a023"" > /OxXkkuIY1nRjWg0yyGbtOA==/R51659674106E87816.jp=" solid="375.ccoe}.ne="69q.c"_bhl_get/"rget="_s3, ic4./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g944aa840a023绒肉69q.c"lsdA>不剑拔弩张,不狂怪奇诡,呈现出一种内美。他将各种墨法灵活交替运用, > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa840a023"" >尤重破墨、焦墨、积墨,融入水法、渍墨等技法,重重密密,层层深厚,杂而不乱,浑沌中显分明,分明中见浑沌,清而见厚,黑而发亮,秀润华滋,自然天成,神采焕然。他的画不但笔力遒劲,力透纸背,似飒飒有声,而且笔苍墨润、圆浑厚重,具有极强的立体感。

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >王伯敏曾这样记述他的老师:“黄宾虹作画, 先勾勒。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 方法不一。他在80岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之蒻干擦, 又加宿墨点, 即所谓‘层层积染’。这种积染, 能保持墨中见笔, 层次分明, 这是极不容易办到的事。”
 

iisP gin-lefTEXT-INDENT: 2em;"h >严格讲,“五笔七墨”法并非宾翁独创,前人多有运用。但却是他首先把这一套方法归纳成了系统理论,并在实践中发挥到了极致,达到化境,从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。总之,他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导,影响深远。 oA 8s="true"> >
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icniReadCouwt">7sd icn>)sd icn>a icn0ollow" iv> ftm7">|ock icn-giiiiiiiiiiiia icn0ollow" ftm7">评论(a icn0="nb$_ icniCrsmentCouwt">0sd icn>)sd icn>-giiiiiiiiiipd="topbiiiiiiiiii-giiiiiiiiii-giiiiiiiiiipdAregin-lefoe}.ned42px;-top:-8px;}.42px;cl-giiiiiiiiiiiiadAreollow" pck s rdif"l-giiiiiiiiiiiiiia icn0gin-left:0;" class=""ollow" pck s sep sep-last ftm7">|ock icn-giiiiiiiiiiiiiiadAreollow" layer<]--> pck s c-giiiiiiiiiiiiiiiia icn0="nb$_ heiiBtn_ompers.cuitlshe分享到斡-giiiiiiiiiiiiiiiia icn0="nb$_ heiiBtn_ion:weibo.cuitlshe分享到新浪微博""ollow" layertrueion:wb fgbkiwpas c -giiiiiiiiiiiiiiiia icn0="nb$_ heiiBtn_qq.cuitlshe分享到QQ空间""ollow" layertrueqqzogh fgbkiwpas c -giiiiiiiiiiiiiiiia icn0="nb$_ heiiBtn_qqweibo.cuitlshe分享到腾讯微博""ollow" layertrueqqweibo fgbkiwpas c -giiiiiiiiiiiiiiiiadAre="nb$_ heiiBtn_weixin.cuitlshe分享到微信""ollow" layertrueweixin fgbkiwpas c-gsdAreollow" ="te2dimno-re wtm6"[-giiiia> get/"rget="_>用微信 将文章分享到 圈。 get/"rget="_>用易信 将文章分享到 圈。 1on="rget="_n?idompers42513layerne;}? > 蚳irdId" 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第一步:勾勒--上墨--补笔。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 1、勾勒:以墨线勾描山川的大体。画石,往往一勾一勒。用笔勾线,是为画“骨”,对画面起着“生死刚正”的作用。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div “画笔勾勒,如字横直”。对于用笔,他讲求中锋,重视收笔回转。偶尔用侧锋。他以为中锋圆稳,使所画山、石沉着不轻浮。他要求用笔如“屋漏痕”,意即落笔时留得住,使线条着力不轻佻。所谓“折钗股”,又不妄生圭角;更要求画得重,如“高山堕石”。线条起迄明确,意到笔到。黄宾虹一勾一勒,除了画岩石或山岗外,还用以画出山的大势。写生稿也是这样一勾一勒画成。一勾一勒,不但要勾出形,还要勾出势,更要体现出意。对善画者来说,这是一局画的起手,大器在后。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 2、上墨:在勾勒的基础上,将每块石,每座山分清楚.上墨分湿淡墨和干淡墨。所谓分清楚,一是分石块、山形的大小,二是分山水树石的空间远近,勿使混沌。上墨以淡墨为主,但也可以用浓墨。上墨时,要心有全局,眼看全面,否则容易顾此失彼,为小失大。上墨分湿淡墨与干淡墨。这些淡墨,由干湿不同,表现的效果也不同,要根据下同对象的实际去使用。例如干淡墨用在近山处,则湿淡墨可用在远山处。若以湿淡墨画山石坡脚,则干淡墨可用在画水。反之,倘以干淡墨画山地坡脚,湿淡墨可用来画水。即是说,同是画水,却要看实际情况而定。从墨色的变化来说,干湿对比,完全可以灵活运用。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div  3、补笔:勾勒和上墨后,在不周到处补笔完善之。再有,画上产生“肉多骨少”时补笔完善之。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 第二步:点墨或点色--墨破色与色破墨--泼墨(彩)铺水--焦墨宿墨理层次<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab32ec608a萹uot;cc/div<IMGcuitlsh"黄宾虹作画的方法步骤"ccalt/"黄宾虹作画的方法步骤"ccal-99="t-siz"c get/"rget="_ef=.> /wIDAPz4AiQFtvNomKHKFgw==/R-5067alblo3545174.jp="c solid="41R"c oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s3, ic11./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab32ec608a萩om;com;69q"c /div</A/div</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 4、点墨或点色:黄题画云:“细而不纤,粗而不犷,气在笔力,韵在墨彩,北宋人画,浑厚华滋,六法兼备,层层点染,常积数百遍而成。”打点,还起以点作皴的作用,同时又用以补气。点彩宜虚不宜实。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 补笔之后,黄宾虹有时站立,对全局画面,作一番细心的观察,待心中有了一个谱,再行点墨或点色。黄宾虹山水画的奇妙,往往出于他的“点”。黄宾虹用起来,千点万点,铺天盖地,所用秃笔,如在纸上跳舞,圆点、扁点、尖点、梅花点、胡椒点交错使用,从而在“墨团团”里,使一局山水分外爽朗又韵味无穷。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 黄宾虹在山水画上打点,还起“以点作皴”的作用。他在画中,原有墨线作皴,当其嫌墨太轻或太单调时,即顺笔势加点,既加皴同时又补气,这个办法,他七十岁才悟到的。 </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 对黄宾虹的画中墨点,有人嫌他点得太黑, 囊晕挠媚ㄖ厥峭砟昴考菜谷唬馐俏蠼狻K前耸潘昊及啄趀m>模搅司攀甑那锾欤绞κ质鹾螅炕指创蟛糠质恿Γ逼浠匆馍剿保匀挥媚ê冢闳竞裰兀杉恼庵钟媚撬砟甑囊帐醴 。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 对于设色,黄宾虹用墨,将彩色以点擢的方<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab341f72b4萹uot;cc/div<IMGcuitlsh"黄宾虹作画的方法步骤"ccalt/"黄宾虹作画的方法步骤"ccal-99="t-siz"c get/"rget="_ef=.> /7c-BTYw8LA1_bTfPE2vS8A==/R-5067alblo3545175.jp="c solid="332"c oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s3, ic5./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab341f72b4萩om;com;69q"c /div</A/div法点上去,故称之为“点色。”关于“点擢”,黄宾虹说,可以三五点,也可以千万点,但有一务,“点宜虚不宜实”。点与点之间要显出灵空,哪怕密点,也要有灵空,不应使事 氲憬鹤拧5慊褂卸嘀郑渲杏小白甑恪保闵先ッぬぃ尾怀隼矗挥小案〉恪保闵先ニ啥⒘榛睿挥小胺轿坏恪保闵先ビ兄啤J朴邢蛏稀⑾蛳禄蛳蜃蟆⑾蛴遥阌λ呈啤W苎灾泖焓┲欤厍岵皇В胁豢伞暗悴淮狻保牙牖导实男枰膊豢伞按采习泊病保磺幸烁玫乇硐稚酱ǖ奶厣</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 5、墨破色与色破墨:运用这种破色、破墨法于创作,技术需精练是其一,关键在于用得适当与否。黄说:“墨点冲破彩色与彩色渗破墨色,感觉不同,前者性和,后者性烈。”黄宾虹所谓“墨破色性和,色破墨性烈”。怎么理解?如何运用?潘天寿说:“如画郁郁葱 纳酵罚擞媚粕环粗写 有余, 粲艟筒蛔恪S秩缁桑揭跫泄燃涞乃桑烧胩砩擞蒙颇换蕉セ虼舐芳涫苎艄馄照盏乃桑擞媚粕!庇惺保票龊缃粕肷颇旌显擞茫慈ゲ豢煞直妫庥质且恢址椒āK挠行┳髌罚苣逊殖瞿氖悄粕氖巧颇肴灰惶澹莆薹ㄔ颉5牵灰赶柑逦端涂梢蕴寤岢鏊"入乎规矩而出乎规矩"是一种“无法而有法”。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 6、泼墨(彩)铺水:使干与湿,枯与润,浓 氲,远与近,虚与实等对立统一于画面。象给小娃娃脸上披一层薄纱,既使人隐约地看得见娃娃的眉目口鼻,又给娃娃的眉目口鼻都统一在薄纱的平面上而成为整体。黄宾虹泼墨,无非是要将画面的整体感加强。泼墨得法,还起一定的组织 氲鹘谧饔茫缟酱ㄓ须畴抵⑷缭蒲逃刑逯省⒔现讲匀螅媚芍K母淮荷缴陀闷媚芍捎谟盟悖媲逵朴泄庠蟆</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 7、焦墨--宿墨理层次:用焦墨宿墨来强其骨。焦墨,笔渴而浓。若是笔渴而淡,称之为焦淡。用焦墨枯笔,并善于润湿出之,所以获得"干裂秋风润含春雨"之妙。但若用是不好,干与润没有统一起来,画面就会出现“墨太枯则无气韵,墨太润则无文理”之弊。<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g94ab3c61c409萹uot;cc/div<IMGcuitlsh"黄宾虹作画的方法步骤"ccalt/"黄宾虹作画的方法步骤"ccal-99="t-siz"c get/"rget="_ef=.> /nn0ShTRpg2CyEgUyv0gnnQ==/R-5067alblo3545176.jp=" solid="nav" oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s3, ic10./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g94ab3c61c409萩om;com;69q"c /div</A/div<BR/div</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div  第三步:铺水--宿墨点提精神。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 8、铺水:主要用于接气。铺水,用的并非清清的水,而是利用笔洗池中含墨的水。黄宾虹作画,泼墨与铺水所不同的地方,仅仅是铺水似去画一幅“给娃娃脸上披的那层纱”,比之泼墨的更薄更透明。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 9、宿墨提神:宿墨,即由作画者将磨好的墨汁,墨滓储蓄起来,不湿也不全干,近粘液状。谨慎用之,用以画龙点睛,将画挺起精神。至于点多少,点在何处,视情而定。“浓宿”,浓到如漆。若用上好的墨作宿墨,既黑又发亮。“淡宿”,系用旧墨脱胶所致,画到纸上,墨渍沉在纸上,渍旁化开有水渍痕,看去似“淡墨”。有时,浓宿、淡宿可混用。宿墨也可当作色彩用,当墨点层层点染时,用上几点宿墨,更加醒目。画烟雾迷蒙,黄宾虹则以宿墨掺少许藤黄点染,然后铺上水,化开之后,立见奇效。。“黑墨团中天地宽”,也正可以用来形容黄宾虹山水画的用墨特色。宿墨不易用,因为当笔墨干后,笔笔已经分明,欲加宿墨不能浑融,稍有败笔,就暴露无馀.所以用宿墨用笔不能拖、涂、抹,必须笔笔落点上去.他说:“画用宿墨,其胸次必先有寂静高洁之观,而后以幽淡天真出之。”</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div 绒肉莕bspv<WBR/div<WBR/div除此之外,还有渍墨、饱墨、水破墨、亮墨之说。如,渍墨入画,往往墨泽浓黑而四边淡开,得自然圆晕而跃然纸上。亮墨,“每于画中之浓墨处,再积染一层墨,或点之以极浓宿墨,干后,此处极黑,与白处对照,尤显其黑,是为亮墨。亮墨妙用,一局画之精神或可赖之而焕发。”</P/div<BR/div&com;nbspv<WBR/div中国传统绘画中,笔墨负载着浓厚的文化内涵和独特的审美价值,成为其艺术方法、艺术形式主和艺术 的代名词。中国画强调墨以笔为筋骨,笔以墨为精神,笔墨互为表里,相辅相成。不同的笔墨 往往成为不<A 8s="tru""> > /D8IOEDGSG951ivdXTEdv0A==/R-5067alblo3545179.jp=" solid="365"ccoe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s5.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa5136a94萩om;com;69q"c /div</A/div同绘画流派重要标志。从唐宋至元的山水画发展史看,山水画 的每一次转变,其变化都主要反映在笔墨上。iii<P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div与历代名家一样,作为一代山水画 的黄宾虹,不仅也有自己独特的笔墨特点,而且在笔法、墨法方面提出了许多创造性的理论观点,最重要的就是“五种笔法”和“七种墨法”。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div黄宾虹的五种笔法即“平、留、圆、重、变”。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div一是“平”:指运笔平缓,力度均匀, 持重而行,气韵贯通,无跳跃,不漂浮。黄宾虹认为,用笔要如锥画沙,起讫分明,笔笔送到,不许有柔弱处。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div二是“圆”:指线条圆浑沉厚,富有弹性,树无寸直,石也多圆笔画法。宾翁认为,要指将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒,如字横直,起笔用锋,收笔回转,篆法起迄,首尾衔接。要如“折钗股”、“莼菜条”,连绵盘旋,纯任自然,笔法线条婀娜中保持刚劲,圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出,董、巨披麻皴用笔圆笔中锋,圆融无碍而绝去圭角。 </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div三是“留”:就是用笔要控制得力,收得住,如“屋漏痕”,积点而成线,不疾不徐,笔有回顾,上下映带,起止无痕,线条沉着而质厚,<A 8s="tru""> > /Yt6R9wmZJrNCmbymVRJhzg==/R-5067alblo3545173.jp="c solid="35R"c oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s11.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa5abc94a绒肉莄om;69q"c /div</A/div力能扛鼎。并指出,南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖,皆为“留”法解。 </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div四是“重”:用笔要有力透纸背的力量感和厚重感,如“高山坠石”。并具体说到,笔在纸上运行要沙沙有声,入木三分。 </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div五是“变”:是在平、圆、留、重基础之蒻>淖酆媳浠拖嗷セ煊茫霉欧ǘ欧ǎ缜嶂亍⑻岚础⒍俅臁⒎皆病⒒杭钡鹊龋诒浠斜泶镒约旱那楦小! </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div在墨法上,宾翁总结出七种方法,即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div一是浓墨法:即墨中掺水较少,色度较深,用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱,用笔头饱蘸浓墨后速画,不可过量,过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言“若黑而不光,索然无神。要使其光清而不浮,精湛如小儿目睛。”</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div二是淡墨法。墨中掺水较多,色度较浅,用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种,湿淡是笔上先蘸清水,然后蘸少量浓墨,略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊,所以用淡墨要明净无渣,要“淡不浮薄”。宾翁举例,李成、董北苑是善用淡墨的高手,用以表现峰峦出没,云雾显晦,岚色郁苍,咸由生意,溪桥渔浦,<A 8s="tru""> > /B5oV8bbe0O7MFlZX9bE_kA==/R-5067alblo3545180.jp=" solid="297" oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s16.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g944aa66f1e7f绒肉莄om;69q"c /div</A/div洲渚掩映,等。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div三是破墨法:即以不同水量、墨色,先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行,以利用水分>淖匀簧S帽实姆较蛞惨⒁獗浠北室院岜噬浦岜室灾北噬浦F颇ǖ奶氐闶巧Ρ屎凼币毕郑嗷ド福课匀涣鞫薜褡林幸恢址岣弧⒒獭⒆匀坏拿栏小!</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div四是积墨法:一种由淡到 ǎ锤唇淮恚悴阆嗟姆椒ā;ǖ奶氐闶潜匦氲惹耙槐槟珊螅倩诙椋拍苁够婺愦畏置鳌⒃芾臁⒒牒窕獭S没ǎ斜室榛睿蘼塾弥蟹婊故遣喾妫氏叨加Σ尾罱淮恚凵⒌靡耍屑啥训腊濉R⒁獾谝淮文 氲诙文涞牟畋穑钥吹贸霰屎郏纫肴灰惶澹忠斜始D劭裳啊S玫煤玫幕ㄊ贾毡3帜墓庠螅啵獠视悖蝗绻珊蟪鱿只疑乃滥ň褪О芰恕1鑫倘衔ㄒ悦自挛畋福氲愦允鳎缘 ǎ省9丛疲曰ㄆ湓破W魉话蛔髅还欠ǎ话蛔匀簧杏猩杏心薄T谒心ㄖ校ㄊ腔票龊缱畛S玫模彩瞧渥髌分畲筇氐恪!</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div五是泼墨法:指大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱,水色淹润,虽干犹湿,有一种自然感和力度,但却存在很大的偶然性和随意性,容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa9729432萹uot;cc/div<IMGcuitlsh"黄宾虹的鈥溛灞势吣澐" ale="黄宾虹的鈥溛灞势吣澐" al-99="t-siz"c get/"rget="_ef=.> /K-x0oZQbpHZmmqsulO6S9A==/R-5067alblo3545181.jp=" solid="346" oe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s3, ic3./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g944aa9729432萩om;com;69q"c /div</A/div,一种是墨水直接泼洒在纸上,根据自然渗晕的墨迹,用笔再加适当点画。另一种是用笔泼墨。这种泼法,便于控制。 </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div六是焦墨法:用笔枯干滞涩凝重,极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分,在运笔挤压中,使水分从焦墨中渗出,达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢,故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用,与湿笔对比使用方显焦墨的意韵,使画作干裂秋风,润含春雨。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div七是宿墨法:即隔一日或数日的墨汁,蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味,具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨,用得好能起“画龙点睛”作用。但因宿墨中有渣滓析出,用不好极bl>萦参圩牵视盟弈缶哂薪细叩谋誓Ψ颉;票龊缱钌扑弈坑诨媾Φ阒运弈鼓懈冢谥屑粒佣忧亢诎锥员龋够娓由癫驶婪ⅰ!</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div黄宾虹认为,七种墨法在具体运用中可有取舍。他说:“七种墨法齐用于画,谓之法备;次之,须用五种;至少要用三种;不满三种,不能成画。”</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div宾翁是“五笔七墨”法运用的高手和大家,尤其是晚年,他以大篆笔法作画,沉厚凝重,刚健劲遒,生辣稚拙,沉着刚健,<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa840a023" /div<IMGcuitlsh"黄宾虹的鈥溛灞势吣澐" ale="黄宾虹的鈥溛灞势吣澐" al-99="t-siz"c get/"rget="_ef=.> /OxXkkuIY1nRjWg0yyGbtOA==/R51659674106E87816.jp=" solid="375"ccoe}.ne="69q"c _bhl_get/"rget="_s3, ic4./" > ion:4251.c08ive;wi/5d544aa5g944aa840a023绒肉莄om;69q"c /div</A/div不剑拔弩张,不狂怪奇诡,呈现出一种内美。他将各种墨法灵活交替运用,<A 8s="tru""> > ion:4251.c08ot-sp://5d544aa5g944aa840a023" /div</A/div尤重破墨、焦墨、积墨,融入水法、渍墨等技法,重重密密,层层深厚,杂而不乱,浑沌中显分明,分明中见浑沌,清而见厚,黑而发亮,秀润华滋,自然天成,神采焕然。他的画不但笔力遒劲,力透纸背,似飒飒有声,而且笔苍墨润、圆浑厚重,具有极强的立体感。</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div王伯敏曾这样记述他的老师:“黄宾虹作画, 先勾勒。然后以干笔去擦, 他的这种擦, 兼有皴的作用。皴擦之后, 或用泼墨, 或用宿墨点, 方法不一。他在80岁以后的变,主要是在浓墨破淡墨上。当他以浓墨破淡墨后,又加宿墨, 宿墨稍干后, 又在宿墨之蒻干擦, 又加宿墨点, 即所谓‘层层积染’。这种积染, 能保持墨中见笔, 层次分明, 这是极不容易办到的事。” com;nbspv<WBR/div<WBR/div  </P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div严格讲,“五笔七墨”法并非宾翁独创,前人多有运用。但却是他首先把这一套方法归纳成了系统理论,并在实践中发挥到了极致,达到化境,从而形成了黑密厚重、浑厚华滋的全新画风。总之,他的“五笔七墨”法为开创中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导,影响深远。 <A 8s="tru""> > > /eYbCZAEWfsyhkDKjeIZz7A==/R-5067alblo3545183.jp=" solid="61q" oe}.ne="463" _bhl_get/"rget="_s9.ion:ef=.c08ive;wi/5d544aa5g753aaa4c8938萩om;com;69q"c /div</A/div</P/div <P gin-le"TEXT-INDENT: 2em;"c /div<BR/div&com;nbspv<WBR/div<WBR/div</P/div</DIV/div />-giiiiiiiiiiiiiiiisource.cvalue">一片蓝天 />-giiiiiiiiiiiiiiiisourceUrl.cvalue">rget="_yipil20i.>-giiiiiiiiiiiiiiiitag.cvalue">.c/>-giiiiiiiiiiiiii喜欢sd icn>-g <<<<<<<<<<推荐sd icn>-g <<<<<<<<0sd icn>人sd icn>a icn0ollow" pck s b.donbsicn0 icn0-722me w-tgl1 nas-icn0fix c sd icn>| -g<<<<<<<<<<<<<<<转载sd icn>-g<<<<<<<<<<<历史上的今天pd="topb<<<<<<<最近读者pd="topb <<热度pd="topb <<蛂ue">aef= 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